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上官婉儿（664年－710年），唐代才女，武则天时期“巾帼宰相”，以才情卓绝闻名于世。她自幼入宫，深得武后赏识，参与朝政决策，更以诗文名动长安。
其诗风清丽中见骨力，既承宫廷应制之典雅，又蕴山水流杯之逸趣，被后世誉为“唐代女性文学之巅峰”。《全唐诗》卷五收录其诗作二十余篇，清代学者彭定求评其“律句精严，意境深婉”，现代汉学家斯蒂芬·欧文更称其“以宫廷之眼观山林，融权贵之姿入自然”。
以下精选其十首传世佳作，涵盖应制、抒情、山水三大题材，既见盛世气象，亦显隐逸襟怀。
[1]
《彩书怨》
唐・上官婉儿
叶下洞庭初，思君万里馀。
露浓香被冷，月落锦屏虚。
欲奏江南曲，贪封蓟北书。
书中无别意，惟怅久离居。
此诗为思妇怀远之作，以秋景起兴，“叶下洞庭初” 点明时序，“思君万里馀” 直抒离情。“露浓”“月落” 二句，以夜露浸被之冷、空屏映月之虚，烘托独处孤寂；“欲奏”“贪封” 则通过 “江南曲”“蓟北书” 的矛盾动作，写尽对远人既盼传情又急诉衷肠的迫切。尾句 “惟怅久离居” 收束，将千言万语凝为 “久离” 之痛，语言含蓄却情致深婉，尽显女性特有的细腻情思。
[2]
《驾幸新丰温泉宫献诗三首・其一》
唐・上官婉儿
三冬季月景龙年，万乘观风出灞川。
遥看电跃龙为马，回瞩霜原玉作田。
此为应制颂圣诗，开篇点明时间（景龙年冬月）与事件（帝王出巡），“万乘” 二字已显皇家气象。后两句以 “电跃龙为马” 状车马如电、龙驾腾跃之速，以 “霜原玉作田” 喻冬雪覆野、银田铺展之美，既渲染帝王出巡的威严气势，又以 “电跃”“玉田” 等奇丽意象，将冬日寒景写得壮丽非凡。全诗紧扣 “驾幸” 主题，用语宏阔，贴合应制诗 “润色鸿业” 的特点。
[3]
《九月九日上幸慈恩寺》
唐・上官婉儿
帝里重阳节，香园万乘来。
却邪萸入佩，献寿菊传杯。
塔类承天涌，门疑待佛开。
睿词悬日月，长得仰昭回。
诗写重阳节帝王驾临慈恩寺的盛景。“帝里”“万乘” 点明皇家规格；“萸入佩”“菊传杯” 以重阳习俗（佩茱萸辟邪、饮菊酒祝寿）烘托节日氛围，暗含对帝王的祝福；“塔涌”“门开” 二句，以 “承天”“待佛” 的夸张想象，状寺院建筑的宏伟与神圣；末句 “睿词悬日月” 将帝王题咏比作日月昭辉，既颂其文才，又彰其德泽。全诗融节日、寺院、颂圣于一体，典丽工整。
[4]
《奉和圣制立春日侍宴内殿出翦彩花应制》
唐・上官婉儿
密叶因裁吐，新花逐翦舒。
攀条虽不谬，摘蕊讵知虚。
春至由来发，秋还未肯疏。
借问桃将李，相乱欲何如。
此为咏物应制诗，紧扣 “翦彩花” 的 “人工” 特性。前四句写剪裁过程：“密叶”“新花” 随剪而现，“攀条” 似真却 “摘蕊” 知虚，以细节凸显彩花 “假中见真” 的巧妙；后四句赞其 “春发秋疏” 的持久（实因人工不谢），末以 “桃将李，相乱何如” 的设问，含蓄调侃彩花与真花难辨，既显才思，又暗合立春日 “剪彩迎春” 的民俗。全诗构思精巧，以小见大，尽得应制诗的典雅含蓄。
[5]
《驾幸三会寺应制》
唐・上官婉儿
释子谈经处，轩臣刻字留。
故台遗老识，残简圣皇求。
驻跸怀千古，开襟望九州。
四山缘塞合，二水夹城流。
诗记帝王驾临三会寺的情景。前四句由寺中 “谈经处”“刻字台”“遗老识”“残简求” 等细节，暗写寺院历史之古、帝王探访之勤，隐含对帝王重文化、怀古迹的赞誉；后四句 “驻跸怀千古” 展帝王胸襟，“四山”“二水” 以壮阔的地理形势，烘托寺院的雄奇与帝王的宏远。全诗将历史、人文与自然景观融合，既有应制诗的庄重，又不失画面感。
[6]
《游长宁公主流杯池・其四》
唐・上官婉儿
玉环腾远创，金埒荷殊荣。
弗玩珠玑饰，仍留仁智情。
凿山便作室，凭树即为楹。
公输与班尔，从此遂韬声。
此诗赞长宁公主流杯池的建造之妙。前两句 “玉环”“金埒” 言其规格之高、受宠之盛；“弗玩珠玑” 二句转写主人雅趣 —— 不重金玉，而重 “仁智”（《论语》“仁者乐山，智者乐水”）；后四句 “凿山作室”“凭树为楹”，写园林依自然地势而建，以山、树为材，简素却精巧，末句以 “公输班尔”（古代巧匠）自愧不如作结，极言其天然胜人工。全诗以对比手法，突出园林的自然意趣与主人的雅致。
[7]
《游长宁公主流杯池・其五》
唐・上官婉儿
登山一长望，正遇九春初。
结驷填街术，闾阎满邑居。
斗雪梅先吐，惊风柳未舒。
直愁斜日落，不畏酒尊虚。
诗写春日游流杯池的热闹场景。开篇 “登山长望”“九春初” 点明时间与视角；“结驷填街”“闾阎满居” 以车马盈街、民居稠密，侧面写游人之盛；“斗雪梅吐”“惊风柳舒” 则捕捉早春细节 —— 梅破雪先开，柳因风未展，一 “斗” 一 “惊”，尽得生机；末句 “愁日落”“不畏虚” 直抒游兴之浓，唯恐日斜归早。全诗由景及人，由物及情，将春日游赏的欢愉写得鲜活生动。
[8]
《游长宁公主流杯池・其六》
唐・上官婉儿
霁晓气清和，披襟赏薜萝。
玳瑁凝春色，琉璃漾水波。
跂石聊长啸，攀松乍短歌。
除非物外者，谁就此经过。
诗绘雨后清晨游流杯池的清幽之景。“霁晓气清”“披襟赏萝” 先造清爽氛围；“玳瑁凝春”（水色如玳瑁映春）“琉璃漾波”（水波似琉璃莹润）以宝石喻水，极写池景之美；“跂石长啸”“攀松短歌” 则以游人的畅意动作，衬环境之幽；末句 “除非物外者，谁就此经过”，赞此处非世俗可及，似隐者之境。全诗以细腻的感官描写（视觉、动作），将自然之美与游赏之乐融于一体，意境超脱。
[9]
《游长宁公主流杯池・其七》
唐・上官婉儿
暂尔游山第，淹留惜未归。
霞窗明月满，涧户白云飞。
书引藤为架，人将薜作衣。
此真攀玩所，临睨赏光辉。
诗写留连流杯池的恋恋之情。“暂游”“淹留” 直抒不愿归意；“霞窗月满”“涧户云飞” 以窗含落霞、月，涧飘白云的画面，绘山居之幽；“藤为架”“薜作衣” 则写生活与自然的融合 —— 以藤引书，以薜为衣，简素而富有野趣；末句 “此真攀玩所” 总结，赞此处为赏玩佳境。全诗语言清浅，却通过 “霞窗”“藤架” 等具体意象，将山第的雅致与主人的闲趣娓娓道来，读之如临其境。
[10]
《游长宁公主流杯池・其八》
唐・上官婉儿
放旷出烟云，萧条自不群。
漱流清意府，隐几避嚣氛。
石画妆苔色，风梭织水文。
山室何为贵，唯馀兰桂熏。
此诗咏流杯池山室之贵。首二句 “放旷出烟云”“萧条自不群”，写山室超脱烟云、孤高不群的气质；“漱流”“隐几” 二句，以 “漱流清心”“隐几避尘”，表主人远离喧嚣的意趣；“石画苔色”（石上苔如天然画）“风梭水文”（风过波似梭织纹），以自然之景喻山室的天然之美；末句 “唯馀兰桂熏”，以兰桂的芳香（喻高洁品格）点题 —— 山室之贵，不在外物，而在主人的高洁。全诗托物言志，含蓄深远。
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