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《平水韵》中30个平声韵部的特点（珍藏版）
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在平水韵中，每个韵部都有不同的对应声情。一首诗的用韵，在一定程度上可以表现出诗风。想要表达什么样的主题，就要选择什么样的韵脚。
韵脚是诗词的最根本表现，每首诗词皆有韵脚。诗词有了韵脚犹如屋楹之基石，韵脚稳重则诗词筋腱有力，能突显诗词之美。韵脚不能随意选用乱用，要根据诗词所表达的意思情调和气氛来决定用韵。
韵脚的感情基调，首先表现在汉语四声（平、上、去、入）声调的不同上，“平声哀而安，上声者历而举，去声者深而远，入声者直而促。”
在作诗填词时，要看作品所表达的意义。平声宽平，宜于表达和谐舒缓的思想感情；上声劲历，宜于表达沉郁凝壮的思想感情；去声清涵，宜于表达清新绵邈的思想感情；入声短促，宜于表达激越峭拔的思想感情。
古代诗词是用来吟唱的，与如今的朗诵有区别。格律诗特别注重音律，音乐是诗词的根，创作时如何表达喜怒哀乐，与用韵存在很大关系。
《平水韵》将汉字分为平、上、去、入四声，共106个韵部。其中，平声韵部30个（上平15、下平15），各韵部的特点如下。
一东之韵宽洪，二冬之韵稳重，三江示爽朗，四支显缜密，五微蕴藉，六鱼幽咽，七虞细贴，八齐整洁，九佳舒展，十灰潇洒，十一真严肃，十二文含蓄，十三元清新，十四寒挺拔，十五删隽妙。
一先雅秀，二萧飘逸，三肴灵俏，四豪超脱，五歌端庄，六麻豪放，七阳宏亮，八庚清厉，九青深远，十蒸清淡，十一尤回旋，十二侵沉静，十三覃（读作“潭”）萧瑟，十四盐谦恬，十五咸通变。
根据韵部字数多寡，可细分为宽韵、中韵、窄韵、险韵。
宽韵：比如，一东、七阳、十一尤等，包含字数多，选择余地大，适合表达宏大意象。
中韵：比如，二萧、五歌、八庚等，字数适中，灵活性较高，常用于抒情叙事。
窄韵：比如，五微、十三覃、十五咸等，字数较少，需谨慎选字以避免凑韵。
险韵：比如，三江、九佳、十五咸等，字数极少且多生僻字，多用于炫技或强化情感张力。
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诗词创作中韵脚的选择技巧
遵循的基本规则。一是一韵到底。通常情况下，律诗或绝句需全程押同一韵部，中途不可换韵。二是平声押韵。仅押平声韵（上平、下平），仄声字不可作韵脚。三是偶句押韵。律诗二、四、六、八句押韵；绝句二、四句押韵，首句可押可不押。
要灵活运用邻韵，可允许相邻韵部通押（比如，一东与二冬、四支与五微等）。但需注意首句衬韵，即首句可借邻韵引出主题，增强韵律感。
要注意变体形式。比如，“进退韵”（甲韵与乙韵交替）、“辘轳韵”（双出双入）等，需严格遵循邻韵规则。
要结合情感与主题。表达豪迈主题要选用开口度大的宽韵，比如“东、阳、庚”。表达细腻情感要选用收音短促的窄韵，比如“微、文、覃”。表达古朴意境要选用入声韵，比如“一屋”“二沃”，可强化节奏感。
要避免的常见错误有：出韵（不可使用邻韵或它韵字）、重韵（同一首诗中韵脚字不可重复）、同义押韵（比如“花、芳、香”同属“阳”韵，但需避免语义重复）。
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一东之韵宽洪
其发音洪亮开阔，如黄钟大吕，开合天地气象。适合表达豪迈激昂的情感。因其韵脚字数量多，被称为“宽韵”。
例如：东鲁见狄博通（唐·李白）
去年别我向何处，有人传道游江东。
谓言挂席度沧海，却来应是无长风。
二冬之韵稳重
其音调深沉内敛，浑厚如青铜鼎鸣，承载别离之重。常用于表现沉稳意境。属中韵。
例如：清平调（唐·李白）
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
三江示爽朗
声调高亢明快，开口如雪落寒江，空阔中自见孤傲。多描绘壮阔景象。
例如：闻乐天授江州司马（唐·元稹）
残灯无烟影幢幢，此夕闻君谪九江。
垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。
四支显缜密
其音韵细腻绵长，适合抒发缜密思绪。
例如：相思（唐·王维）
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
五微蕴藉
发音婉转含蓄，气若游丝，将万千愁绪敛于唇齿之间。多用于表达隐逸情怀。
例如：春残（唐·翁宏）
又是春残也，如何出翠帏？
落花人独立，微雨燕双飞。
寓目魂将断，经年梦亦非。
那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。
六鱼幽咽
其韵哽咽吞吐，恰似泪珠滚落青石之声。
例如：柏学士茅屋（唐·杜甫）
碧山学士焚银鱼，白马却走深岩居。
古人己用三冬足，年少今开万卷余。
晴云满户团倾盖，秋水浮阶溜决渠。
富贵必从勤苦得，男儿须读五车书。
七虞细贴
例如：芙蓉楼送辛渐（唐·王昌龄）
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
八齐整洁
例如：题画（明·沈周）
碧水丹山映杖藜，夕阳犹在小桥西。
微吟不道惊溪鸟，飞入乱云深处啼。
九佳舒展
例如：华下对菊（唐·司空图）
清香裛露对高斋，泛酒偏能浣旅怀。
不似春风逞红艳，镜前空坠玉人钗。
十灰潇洒
例如：无题（唐·李商隐）
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！
十一真严肃
例如：月下独酌（唐·李白）
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
（节选部分）
十二文含蓄
例如：塞下曲（唐·王涯）
年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋。
不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云。
十三元清新
其韵流转如新泉漱石，春意自生。
例如：正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄（宋·苏轼）
十日春寒不出门，不知江柳已摇村。
稍闻决决流冰谷，尽放青青没烧痕。
数亩荒园留我住，半瓶浊酒待君温。
去年今日关山路，细雨梅花正断魂。
十四寒挺拔
例如：相见时难别亦难（唐·李商隐）
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
十五删隽妙
咸韵收放自如，尽显儿女情态之灵动。
例如：春愁（清·丘逢甲）
春愁难遣强看山，往事惊心泪欲潸。
四百万人同一哭，去年今日割台湾。
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一先雅秀
其音调清雅悠远，常用于描绘自然景色。
例如：锦瑟（唐·李商隐）
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆？只是当时已惘然。
二萧飘逸
其声调悠扬洒脱，多表现欢快心境。
例如：寄扬州韩绰判官（唐·杜牧）
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？
三肴灵俏
例如：茅屋为秋风所破歌（唐·杜甫）
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，
下者飘转沉塘坳。（节选部分）
四豪超脱
例如：和张仆射塞下曲·其三（唐·卢纶）
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
五歌端庄
例如：送魏万之京（唐·李颀）
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
六麻豪放
例如：过故人庄唐·孟浩然
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
七阳宏亮
例如：塞下曲·其一（唐·常建）
玉帛朝回望帝乡，乌孙归去不称王。
天涯静处无征战，兵气销为日月光。
八庚清厉
例如：画（唐·王维）
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
九青深远
例如：过零丁洋（宋·文天祥）
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死？留取丹心照汗青。
十蒸清淡
例如：送僧（唐·贾岛）
池上时时松雪落，焚香烟起见孤灯。
静夜忆谁来对坐，曲江南岸寺中僧。
十一尤回旋
其音韵回环往复，适合抒发缠绵情感。
例如：江上雨（唐·戴司颜）
非不欲前去，此情非自由。星辰照何处，风雨送凉秋。
寒锁空江梦，声随黄叶愁。萧萧犹未已，早晚去蘋洲。
十二侵沉静
例如：送侯中丞流康州（唐·刘长卿）
长江极目带枫林，匹马孤云不可寻。
迁播共知臣道枉，猜谗却为主恩深。
辕门画角三军思，驿路青山万里心。
北阙九重谁许屈，独看湘水泪沾襟。
十三覃（读作“潭”）萧瑟
其发音低沉浑厚，多用于渲染萧瑟氛围。
例如：寄江南逐客（唐·韦庄）
二年音信阻湘潭，花下相思酒半酣。
记得竹斋风雨夜，对床孤枕话江南。
十四盐谦恬
例如：陪郑史君泛舟晚归（唐·许浑）
南郭望归处，郡楼高卷帘。
平桥低皂盖，曲岸转彤襜.
江晚笙歌促，山晴鼓角严。
羊公莫先醉，清晓月纤纤。
十五咸通变
其音调多变包容，适合表达复杂情感。
例如：喜杨舍人入翰林（唐·卢肇）
御笔亲批翰长衔，夜开金殿送瑶缄。
平明玉案临宣室，已见龙光出傅岩。
平水韵的韵部划分融合了隋唐《切韵》《广韵》的音韵体系，其特点如下：一是音韵规范。严格区分平仄四声，同一韵部的字在古代读音相近。二是情感映射。不同韵部具有独特的情感色彩。三是创作自由。虽要求一韵到底，但允许邻韵通押。
现代创作中，因平水韵与新韵差异较小，有一定的创作优势，仍被专业诗词圈沿用，其音韵之美与文化内涵成为连接古今的桥梁。
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